四个失败而各怀心事的男女，因为音乐住在同一个宅子里，这是“情感悬疑”日剧《四重奏》的开头。（阳台栏杆）
故事延宕开去，涉及形色的人物，但最后也没解释的角色，是饭店里的打工妹有朱。她的来历、动机，她的情绪到底和剧情有什么关系，统统没交代。以这部大热日剧纯熟、完整、精细（甚至近乎油滑）的编剧水准来看，这样的设计显然有意为之。
日本人的编剧法对现代性的表达一直很敏感，不是欧美那一套，也不是完全的现实主义，他们还保留了一点外在的眼光，在那些都市生活的软肋或者死结处，提炼出寓言。比如《四重奏》不同集数里讨论的主题——婚姻的本质是爱情还是亲情、单相思是怎样的体验、兴趣到底是爱好还是梦想、人们怎么面对他们不为人知的过去……都像手术刀一样，戳到了观众的痛处。
《四重奏》正是被认为讲述了一群失败者的故事，而引起广泛共鸣。说到底，这是都市生活里真正的裂隙，也给观众淋了一盆凉水。这个温暖的乌托邦，其实一开始就位于城市的边缘，离那个人人簇拥着等待成功的社会相当遥远。
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